什么是岁寒三友?,岁寒三友是指什么?

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岁寒三友 岁寒三友是指松、竹、梅,出自宋.林景熙《霁山集》卷四《王云梅舍记》:“即其居累土为山,种梅百本,与乔松、修篁为岁寒友。?

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岁寒三友,汉语成语,拼音是suì hán sān yǒu,意思是松、竹经冬不凋,梅花耐寒开放,因此有“岁寒三友”之称。 成语用法 岁寒三友作主语、~

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岁寒三友 中国古代文人喜爱寄物抒情,借以自然物来表现自己的理想品格和对精神境界的追求。坚毅不拨的青松,挺拨多姿的翠竹,傲雪报春的冬梅,它们?

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岁寒三友指的是松树、竹子和梅花。松、竹经冬不凋,梅耐寒,早春开放,故名。“岁寒三友( suì hán sān yǒu):中国传统寓意指松、竹、,

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画作常以“三友图”命名你好 岁寒三友,也借以比喻忠贞的友谊。 松竹梅合成的岁寒三友图案是中国古代器物、衣物和建筑上常用的装饰题材。 同时岁寒三友?

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松、竹、梅被称为“岁寒三友”。 明代《渔樵闲话》里有写:“到深秋之后,百花皆谢,惟有松、竹、梅花,岁寒三友。”到了深秋之后,树木百?

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指松、竹、梅。松、竹经冬不凋,梅则迎寒开放,因称“岁寒三友”。

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中国古代文人喜爱寄物抒情,借以自然物来表现自己的理想品格和对精神境界的追求。坚毅不拨的青松,挺拨多姿的翠竹,傲雪报春的冬梅,它们虽系不同?

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岁寒三友指的是在冬季不受风雪影响而开花的梅花、在暴风雪中宁折不屈的竹子、在寒冬依然苍翠欲滴的松树。这三种植物被统称为“岁寒三友”,…

赵孟坚《岁寒三友图》赏析

 

 

 

 

 

【名称】南宋   赵孟坚  岁寒三友图

【年代】南宋

【简介】纸本,墨笔,纵32.2厘米,横54.3厘米。台北故宫博物院藏。

 

    莹净的纸面上,画家以墨笔画上一株饱结花朵、苞蕾的梅枝,继而交错、绕夹着如星芒般的松针与墨影般的竹叶,将它们横斜置于画面中央。这三株折枝植物的组合,不但是一件写生佳作,同时画中“岁寒三友”-松、竹、梅的组合,又代表当时文人认为应该具备的节操与美德。

  从宋代kai始,中国画里的花草树木,在讲究其形态之外,也多具有象征的意涵。松、竹、梅,因为能耐寒,所以很早就在文学、艺术中,得到许多人们的青睐与赞赏。但将它们组成「三友」,并用来比况身处乱世,不变其节的忠贞之士,却已是南宋末年的事了。

    这幅「岁寒三友」的作者,为南宋末年,集文人、士夫、画家身份于一身的赵孟坚(1199-1264或至1267)。由于经历丧国的痛楚,赵孟坚常以水墨或白描画梅、兰、水仙等,来表达他清高坚贞的品格。「岁寒三友」图亦工亦写,梅花以淡墨衬染着用细笔、浓墨所圈钩的花瓣,松针用笔尖挺劲拔,墨竹则以中锋运使,挺劲有力。松、竹、梅画法各异,笔墨清新,充满韵致,是幅极具精神的南宋小品。

    赵孟坚(约1199-1264)宋宗室。系出安定郡王,太祖十一世孙。字子固,号彝斋居士。宝庆二年(1226)进士,官至朝散大夫严州守。工诗,善书法。以北海(李邕)学子敬(王献之)病在欹侧。画闫水墨白描水仙、梅、兰、山樊、竹石,笔迹劲利,风格清高似其为人。以诸王孙负晋、宋间标韵,酒旁花下,率以笔砚自随。尝得逃禅(杨补之)小轴,及闲庵(汤正仲)横卷,卷舒坐卧未尝去手。是以晚年尽得扬、汤之妙。又尝得姜夔所藏定武本禊帖。夜泛至霄溪之升山,风起舟败。孟坚立浅水中,手持禊帖语人yue:”兰亭在此,余不足问。”因题於卷道云:”性命可轻,至宝是保。”修雅博识,人比米芾。东西游适,一舟横陈雅玩。意到吟弄,至忘寝食,遇者望而知为赵子固书画船。尝与周公谨诸好事家,各携书、画,放舟湖上,相与评赏。脱帽以酒晞发,箕踞歌离骚,旁若无人,薄暮入西冷掠孤山,舣棹茂树间,指林麓最幽处绝叫yue:”此是洪谷子(荆浩)、董北苑(源)得意笔也。”粼舟皆骇绝,以为真谪仙人。有彝斋集、梅谱。按大观录、石渠宝笈续编载赵子固梅竹诗谱卷,款题为景定yuan年(1260),后有咸淳丁卯(三年,1267)叶隆礼跋称子固死矣。则孟坚未入元,卒於景定yuan年后,咸淳三年前(1260-1267之间)。姚桐寿乐郊私语谓宋亡不仕,隐居秀州广陈镇,并载从弟赵孟頫自苕中来访,闭门不纳云云,均非事实。而三续疑年录掳浙江通志引嘉兴图记作卒於元贞yuan年,宋元明清书画家年表、历代人物年里碑传综表从之,均误。至其生年,掳彝斋文编中有甲辰岁朝所笔一诗,其道句云:”四十五番见除夕。”则甲辰应为四十六岁,由此上推,孟坚生於宋宗庆元五年己未(1199)三续疑年录所引未误。《嘉兴府志、图绘宝鉴、画史会要、铁纲珊瑚、珊瑚纲、严氏书画记、容台集、宋诗纪事》

    水墨画松、竹、梅岁寒三友。松针交互叠次,齐整又富变化;梅花以细笔浓墨圈钩花瓣,旁用淡墨衬染;墨竹单笔撇叶。松竹梅画法各异,活泼生动,写实又写意。其中画梅乃融合了扬补之(1097—1169)的圈瓣花法与李仲永(活动于12世纪末)的倒晕花法。二家乃沿续花光仲仁(约1051—1123)“如花影然”的墨花技法,再予推陈出新的创获。一一二七年宋室南迁,系出安定郡王的赵孟坚,所绘大皆是梅、兰、竹石、水仙等喻清高坚贞品格的题材居多。此类题材向被引喻为乱世临难而不失其德的高风亮节表征,赵氏以此自况与南渡后士人情怀正相契合。宋叶隆礼跋赵书《梅竹诗谱》云:“少游戏翰墨,爱作蕙兰,……晚年步骤逃禅,工梅竹。”徐邦达氏亦认为赵氏早年之笔虽稍稚嫩,却清雅秀丽,如“春兰图”即是,书画皆以潇洒流利取胜。另徐氏亦云其水墨花卉画法启发了稍后之郑思肖(1241—1318),并影响了元初赵孟頫(1254—1322)等人。简言之,此托物寓兴寄情笔墨的风尚,可能于北宋末兴起至南宋末盛行,而开启了元际文人绘画范畴的扩展。
  

    本幅为“墨林拔萃”册第六幅。将松、竹、梅三友折枝下来,以插花构景的方式,组合成三合一的画面,安排得静谧雅致。其中梅枝挺拔,梅花以淡墨圈瓣,再点以浓墨提醒;竹叶斩截如削成;松针交互,整齐中见变化。全以水墨画成,用笔皆劲健有力,显得十分清雅宜人。

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