怎样写硬笔行书,硬笔书法行书入门字帖

时间:2021-12-8 作者:admin ; 共有23 次浏览
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本原创作文发布具体时间:2021-12-08 16:06 星期三
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本原创作文关键词: 怎样写硬笔行书,硬笔书法行书入门字帖

裴丽斯安娜公主

他是中国硬…副主xi,临摹人很多,千万余字”作品写的温而不火,遒劲有力,个人…超赞,【注:我学了十四年(软)书法,五年硬笔,对他了解较早】他代表作《金刚经》《千字文》《行楷章法》各大新华书店均有现卖?

任晓卿87

行书是楷书笔画的连接,楷书的美就在于方正、严谨。而行书的美则在于在严谨中流露出一种活泼。所以,行书的基础在于楷书,楷书没有练好,也就是说你连汉字的结构都无法构建得漂亮,何来谈写好行书? 至于习字的帖子。

Mr个猪

钢笔行书的特征 行书之称始于西晋卫恒《四体绝书》。张怀在《书断》中是这样阐述行书产生原因的:行书者。后汉刘德升所造也。既正书之小伪。务从简易,相间流行。帮谓之行书。在东汉晚期已有行书了。从行书的产生?

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书法也叫书法艺术,有软笔书法和硬笔书法,不论是软笔还是硬笔都有五种笔体:楷书、行书、草书、隶书、篆书。 正书:也叫“楷书”、“真书”。其特点是:形体方正,笔画平直,可作楷模,故名。始于东汉。楷书的名家!

壹瞬流年

“每”的硬笔行书写法为: 每,měi,从屮母声。艸盛上出也。 (1)形声。小篆字形,从屮( chè),母声。屮,草木初生。一说“每”为“母”的异体字。本义:草旺盛生长)。 (2)同本义 [flourishly] 每,草。

英华V

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anonymous

这个要看你个人的喜好。 烂大街的书帖都凑合,庞中hua、田英章、司马彦 谈不上谁写的最好,因为比起毛笔来说,硬笔有其局限性,少了许多韵味。且大多书帖主要为了初学者临摹,所以强调的是笔法严谨,所以都奔着印刷,

田间小书童

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lvcong1117

好像说不出哪个大师~现在还是老一辈的或者以85年首届中钢获奖作者为主的那批作者的书比较多。风格不同,自己挑,推荐几个:(排名不分先后) 1.任平:(浙江大学艺术系博导、中国艺术研究院博导),大学者姜亮夫先生的?

王子来自异时空

可以 造句:为避免同他一起外出,你可以很容易地编造一个借口。 解释:2(1)好;不坏:这篇文章写得还~。(2)利害:你这张嘴真~。 以后 造句:他说:“他们在收到我们提供的材料后通知了我们。那以后我们…

                   

来源→综合网络 

编辑→自学君(微信shufagongke2)

写好行书也不一定非要有深厚的楷书基础,下面小编带给大家的是硬笔书法行书,希望你们喜欢。


练习硬笔书法,字体间架结构要优先于笔画,好比五官长得再美,没有适当的比例和间距,组合起来也是歪瓜裂枣。

笔画的习得往往在一个月内就可以练得有模有样,但间架结构需yao在临摹中逐步提高结构审美力,慢慢形成自己的架构能力,在大量书写练习中固化下来。而行书作为快速书写的实用字体更是如此,笔画的重要性相对弱化,间架结构对美观的影响就一目了然。所以选择硬笔书法字帖首要原则是有好的间架结构,在基本架构无误的基础上选择一款你最喜欢的。

不推荐庞中hua的字帖就是因为庞的字体结构扁平拙钝,间架四平八稳,缺乏变化,很容易坏了品味

庞中hua的字帖

而田英章、顾仲安等人都是间架结构好的范例

田英章硬笔书法行书

顾仲安硬笔楷书

顾仲安硬笔楷书吴玉生老师行书

为了有的放矢,示范“一生傲娇”几个字来分析吧

放大后看,笔画不错,但字体间架不稳,结构安排不得当,导致整体观感局促小气。

为了强调间架的重要性,不优化笔画,只是单纯把奶爸的这几字笔画进行拆解调整大小位置和倾斜度。

1、一 字 倾斜
2、竖 画 出头部分多些
3、横 画 增加倾斜度
4、单人旁 缩小往外倾斜 
5、傲 字中间部分放大 位置上移 
6、女 字旁往外倾斜 位置下移
7、娇 字的“天”放大 体占比增多

看一下对比效果:

行书笔法技法

行书是在楷书的基础上发展起源的,介于楷书、草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。

“行”是“行走”的意思,因此它不像草书那样潦草,也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”,草法多于楷法的叫“行草”。

行书兼具楷书、草书的特点,但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮的行书字来,行书作为一种独立的书体,其发展过程中具有它自身的特点。

要学好行书,还要经过一段专门的临摹训练,以掌握它的笔法和结字的规律。

行书的技法特点

笔法方面:

顺势入笔:行书笔法中不再如楷书那样,要求逆入回出,藏头护尾。而是落笔便顺锋而入,行笔中锋行走,收笔多是顺势带出,或牵连下笔,或钩挑出锋。不再回锋作顿。

这样很多笔画发生了变异。

这样笔画多为露锋。

笔势明显地流畅起来。

也使行书中更多地形成了曲笔,笔画不可过于平直,增加了点画的动感,使之不至僵滞。

笔法上的这些变化,就自然使书写的速度加快了许多。

点画呼应:

由于行书收笔不再回锋作顿,而多是将笔锋提出,所以形成了点画的附钩和挑趯,即上笔终了时顺势带下,而下笔自然承上,使点画之间虽断似连,笔断意连,产生了明显的顾盼呼应关系。

显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣。

牵丝引带:

点画间的勾挑使之顾盼呼应,有时将这种呼应通过笔锋提写出游丝,连接起来形成两笔或几笔,连续写出,一气呵成,使字显得连贯、潇洒。

简括省略:前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来,这其实已起到了简化的作用,加快了书写的速度,但其原有笔画并未减少,只是笔画之间有牵丝相连,不单独存在而已。

在行书中还有更省简的情况,那就是索性合并了原来的点画,形成行书中独有的写法。

收放变化:

比较楷、隶、篆等规整严谨的字体,行书有一个与草书共同的特点。

即它可根据章法的需yao和某字的特征,随时调整它的字形和笔画形态。

离方遁圆:

楷书方多圆少,折笔处多为方,即如赵孟頫的圆转为主的书写也时露方意,这无疑是需yao也使字增加了一定的力度。

而行书则随笔顺势转折,变化无穷,方圆兼用,灵活生动。

重按轻提:

楷书中的一些笔法,如顿笔回锋挫逆等,在行书的运笔中已经不再应用或很少应用了,更多运用的是顺势提、按的运用。

凡轻细之处需收笔轻提起,速度稍快。

而粗重处则需将笔重按下,速度稍缓,当然,笔画轻重粗细的交替要有合理的起浮过程,不可大起大落,忽轻骤重,应使其自然。

漂亮的硬笔楷书行书古诗作品欣赏:

送元二使安西

唐·王维

渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。

送友人

唐·李白

青山横北郭,白水绕东城。

此地一为别,孤蓬万li征。

浮云游子意,落日故人情。

挥手自兹去,萧萧班马鸣。

硬笔行书

硬笔楷书

古诗楷书硬笔书法作品

古诗楷书硬笔书法作品

古诗楷书硬笔书法作品

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